От Альберта Саламонского до братьев Запашных: история столичного цирка в документах Главархива

С 2010 года в третью субботу апреля отмечают Международный день цирка. К празднику Главархив рассказывает о развитии циркового искусства в Москве со второй половины XIX века. В ведомстве хранятся документы, воспоминания мастеров, рисунки и фотографии, афиши и программы.

Так, сохранилось прошение московского цехового Петра Петрова о допущении его к торгам на аренду или покупку земли для устройства зверинца и мест для гимнастических и конных упражнений. Есть документы о цирке Гаэтано Чинизелли и Шарля (Карла) Гинне на Воздвиженке. Он был первым заведением со своим стационарным зданием. Чуть позже практически одновременно появились цирк Альберта Саламонского на Цветном бульваре и дело братьев Никитиных на Большой Садовой улице. Интересно, что именно Саламонскому принадлежала идея проводить детские рождественские представления с подарками.

Гвоздем цирковых программ Альберта Саламонского и братьев Никитиных были конные скачки с наездниками в костюмах разных эпох, сопровождавшиеся музыкой. Также успех у зрителей имели выступления гимнастов, эквилибристов, укротителей и клоунов. Популярностью пользовались и показы «туманных картин» с помощью проекционного аппарата, как его тогда называли — «волшебного фонаря».

Открывшийся в 1880-м цирк Альберта Саламонского в 1919 году был национализирован и переименован в Первый государственный цирк. То же произошло и с цирком братьев Никитиных, который стал Вторым государственным цирком. Особенности нового времени хорошо прослеживаются в архивных материалах о творчестве клоуна Виталия Лазаренко, стихи для которого создавал Владимир Маяковский.

В Главархиве также хранятся материалы о дрессировщике Владимире Дурове, который занимался научными исследованиями в области характера животных и методов их гуманного «воспитания». Зверей он размещал в комнатах своего особняка, а себе оставил лишь уголок. «Я ни разу не ударил артиста», — говорил о животных Дуров.

Когда началась Великая Отечественная война, многие артисты советского цирка вступили в ряды Красной армии. Те, кто не оставил свое дело, выступали в составе концертных фронтовых бригад, поднимая настроение бойцам в трудной военной обстановке.

Цирковые артисты участвовали и в одном из важнейших культурных событий 1950-х годов — VI Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве. Сохранились фотографии, на которых запечатлены студенты Государственного училища циркового искусства во время выступлений перед участниками и гостями фестиваля в 1957 году. Сейчас это учебное заведение называется Государственное училище циркового и эстрадного искусства имени Михаила Румянцева (Карандаша).

Вторая половина XX века в истории цирков запомнилась харизматичными артистами, среди которых Юрий Никулин, Олег Попов, Леонид Енгибаров, Ирина Бугримова, братья Запашные и многие другие.

По документам Главархива можно проследить, как совершенствовались цирковые номера, вводились новые элементы, придумывались фокусы и программы выступлений, менялись подручные материалы артистов. Например, эквилибристы сейчас используют пеньковый канат вместо металлического троса. Неизменной остается только круглая арена диаметром около 13 метров, которую придумал Филип Астлей — наездник и хозяин английского цирка.