Невыдуманная история первой жены Булгакова. Премьера «Таськи» в театре «Школа драматического искусства»

В театре «Школа драматического искусства» — премьера спектакля «Таська» в постановке Глеба Черепанова. Это история о первой жене Михаила Булгакова, Татьяне Николаевне Лаппе. Кто она, Таська, и какую роль сыграла в жизни писателя?

История, подсвеченная из тени

Спектакль поставлен по одноименной пьесе Малики Икрамовой. Имя Татьяны Лаппы затерялось на страницах истории. Как рассказывает Глеб Черепанов, создатели спектакля провели опрос среди театральных деятелей и тех, кто имеет отношение к литературе, и выяснили, что практически никто не знает, что Булгаков был женат на Татьяне Лаппе. Люди еще больше удивлялись, когда узнавали, что он прожил с ней 12 лет — с 1913 по 1925 год.

На сцене эти годы последовательно сменяют друг друга в круглом пространстве зала «Глобус». Зрители находятся близко к действию, невольно становясь его соучастниками. Герои подбегают к перилам, заглядывают в глаза зрителю, их эмоции словно становятся осязаемыми. Музыка, пластика и многослойная сценография как отражение художественного мира усиливают проникновенную камерность истории. Зрители проживают вместе с Татьяной Лаппой (Александра Гладкова) и Михаилом Булгаковым (Вадим Дубровин) самые тяжелые события в судьбах героев.

По словам Глеба Черепанова, это и Первая мировая война, где они были вместе, когда Булгаков работал полковым врачом, и Гражданская война, и голод в Москве. Мир, отмечает он, мог лишиться знаменитого писателя, если бы не Татьяна Лаппа. Она, не будучи врачом, необъяснимым образом — это чудо в прямом смысле слова — спасала его от смерти: от тифа, от морфия. «Как ангел-хранитель, она всегда была рядом и вытягивала из любых ситуаций, в которые он попадал», — подчеркивает режиссер.

Название спектакля — «Таська». Так ласково, по-домашнему называл жену Булгаков, и это, по мнению Александры Гладковой, самое уместное и самое правильное. Именно это имя — Таська — и ласковое, и нежное, но в то же время в нем отражается характер. «Она для меня является прообразом настоящей русской сильной женщины, которая может быть и слабой, и любящей, и верной, и жертвующей», — говорит актриса.

«Белой акации гроздья душистые»: как рушился мир Булгаковых

Татьяна Лаппа и Михаил Булгаков познакомились еще в юности, вместе шагнули в жизнь и переживали взросление. Все то, через что им пришлось пройти, закономерно наложило отпечаток на их характеры.

Как рассказывает Александра Гладкова, было важно показать Тасю разной. Она была и любимой женой, и музой, и другом, и человеком, который всегда слушал произведения Булгакова, терпел сложности его характера. Было важно показать несколько разных реальных женщин.

С Булгаковым нет никаких видео- или аудиозаписей, говорит Вадим Дубровин. Есть только воспоминания людей, которые жили рядом с ним. И в большинстве своем они очень противоречивы: для кого-то он был душой компании, для кого-то — неприятным человеком. Поэтому найти правду в этой истории было достаточно проблематично. «За первоисточник я брал пьесу, опирался на нее. У меня есть шесть сцен, и в них я пытаюсь показать его по-разному, как человека настоящего и живого, которому свойственны и положительные качества, и отрицательные, но в конце жизни он понимает все-таки, какие ошибки совершил, и пытается их исправить», — рассказывает актер.

В начале действия Тася и Миша — молодые, счастливые, беззаботные, раскрепощенные. Они влюблены, их переполняют чувства и будоражат планы на жизнь. Однако уже в следующей сцене герои заметно меняются — они скованны, печальны, в мрачной одежде стоят на пороге квартиры сестры Булгакова Надежды Афанасьевны (Анна Пик), в руках — чемоданы, за плечами — ощутимый груз пережитого. Не верится, что перед зрителями та же некогда сияющая пара. Теперь это взрослые, осознанные люди. Тася больше не сидит нога на ногу, она собранна, помогает мужу справиться с дрожью в руках. На лице Миши больше нет яркой улыбки, он видит блюдо с красным соусом — и замирает от нахлынувших болезненных воспоминаний об изнуряющей работе в госпитале.

Жизнь никого из семьи Булгаковых больше не станет прежней: мать Михаила Афанасьевича (Ольга Малинина) не находит себе места от переживаний за сына, ее дочери разъехались… Действие начинается с семейного концерта, где все радостно поют «Белой акации гроздья душистые», но уже через несколько лет две сестры сидят в пустой комнате, некогда наполненной звуками счастливого смеха и семейной суеты, и грустно, еле слышно поют ту же самую песню, но от нее уже не веет прежним умиротворением и счастьем.

Булгаковская тональность

Спектакль не ограничивается лишь историей Татьяны Лаппы и Михаила Булгакова. В сюжет вплетены фрагменты из произведений писателя, созданных позже. Например, «Мастера и Маргариту» он задумал еще в браке с Тасей. Действие сопровождает Гелла (Ольга Надеждина), которая песней предваряет или завершает каждый фрагмент. Сцена опускается, и внизу собирается знаменитый бал у сатаны…

Появляется Мефистофель (Евгений Поляков), чье присутствие постоянно ощущает Булгаков, пытается утянуть за собой в обитель зла. В пластичном танце Мефистофель неотступно следует за Булгаковым. Сцена вновь опускается, Мефистофель наслаждается стенаниями зависимого от морфия писателя, но Тася не дает ему сдаться. Она разделяет его ад, но, стоя на лестнице, отчаянно просит помощи у Ивана Павловича Воскресенского (Сергей Ганин) и восклицает, что любит Булгакова и готова сделать все для его спасения.

Тася, чтобы отвлечь и успокоить мужа, рассказывает о прекрасном месте, называя его Ершалаимом. Тот зачарованно повторяет это слово, забывая гнетущую реальность. Только в своих произведениях он обретает заслуженный покой. Булгаков выкарабкивается из своего ада: сверху на сцену падают буквы, которые он хватает, и окончательно приходит в себя. Тася вернула ему слова — возможность сложить из них важные для него и всех будущих читателей произведения.

Как поясняет режиссер, создатели спектакля постарались привнести булгаковскую тональность, чтобы это была не просто история о некоем писателе и некой женщине, а история именно Булгакова. Еще многие его произведения не были написаны в то время, когда происходит действие спектакля, но, как у любого художника, они уже в нем зреют. «Эти отголоски, даже почти незаметные, мы сознательно вносили, потому что это Булгаков. Это не просто писатель, не просто литератор, а именно Михаил Афанасьевич Булгаков, и это сразу дает такую тональность и, конечно же, юмор, и некую театральность. Это сплав и синтез документально точной пьесы, основывающейся на фактах, и театральной фантасмагории, которую уже привнесли туда мы», — говорит Глеб Черепанов.

Миша и Тася

Обращаться к реальной истории и переносить ее на сцену всегда непросто, но в случае с Михаилом Булгаковым — даже рискованно. По мнению Вадима Дубровина, фигура Булгакова полна мистики, и постановки с ним в качестве героя всегда мистические. «В последнее время меня окружает постоянно повторяющееся число или разные числа. И когда я снимал видео для социальных сетей, я поднял голову, был в своих мыслях, и тут загорелся фонарь надо мной, и я подумал, что, наверное, оттуда Булгаков мне дал добро на то, что я делаю», — отмечает актер.

Это история о жертвенной любви, которую Михаил Булгаков познал, впитал в юности, что нашло отражение в его главном романе «Мастер и Маргарита»: «Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви?»

«Булгаков, как ракета, взлетает вверх, — рассуждает Александра Гладкова, — отбрасывает ступени — он отбросил и Тасю. Ему пришлось пойти дальше без нее, хотя она была с ним в самые сложные времена, потому что именно их хочется стереть из памяти. Она простила, отпустила, нашла силы начать новую жизнь без него, хотя для нее он был целым миром, всем. Тася прожила долгую счастливую жизнь, храня любовь до последнего дня. Это большая женская мудрость: простить и отпустить. Настоящая любовь — отпустить того, кто тебе дорог и кто будет счастлив без тебя».

Татьяна Лаппа оставила воспоминания о Михаиле Булгакове, не сказала о нем ни одного худого слова. Неизвестно, что было в душе писателя все эти годы после расставания, но в конце жизни он осознал вину перед своей Тасей. И она, словно видение, молодая, цветущая, как в годы, когда между ними все только начиналось и вся жизнь была впереди, приходит к нему, бледному, осипшему, и провожает в последний путь. Подобно Маргарите, помогает обрести покой…

«Таська» — именно о такой женщине. Глеб Черепанов поясняет: «Захотелось, чтобы о ней узнали. Она этого заслуживает. Всегда в жизни крупного таланта есть неизвестные люди, на чьих плечах иногда этот большой человек стоит. На примере Татьяны Лаппы мы показываем, что есть те, кто кладет жизнь на то, чтобы близкий человек в полной мере проявил свой дар. Хочется, чтобы мы задумались и увидели этих людей рядом с собой: они верят в нас, несмотря ни на что, и этой верой дают нам крылья. Порой мы, упиваясь собственным эго, просто их не замечаем. Нам показалось важным эту женщину высветить прожектором. На протяжении многих лет о ней никто не знал, и вдруг спустя время она — главная героиня спектакля».

«Культура Москвы»: гид по ярким событиям столицы

Приобрести билеты можно на mos.ru.