Чтобы помнили. Смотрим экспозицию Исаакиевского собора в Москве

В Государственном музее А.С. Пушкина демонстрируют мемориальную экспозицию «Чтобы помнили…», которая открылась в Исаакиевском соборе в 2004 году, к 60-летию освобождения Ленинграда от блокады. Цель этого совместного проекта — рассказать о вкладе работников культуры в дело сохранения произведений искусства во время Великой Отечественной войны. Сам Исаакиевский собор сыграл в этом немалую роль. Подробности — в материале mos.ru.

От собора до музея

Строительство Исаакиевского собора, посвященного небесному покровителю Петра I святому Исаакию Далматскому, началось в 1818 году. За работу взялся молодой французский архитектор Огюст Монферран, которого порекомендовал Александру I его знакомый, приближенный к императорской семье. Зодчий предложил очень необычный ход: в первую очередь установить колоннаду, украшающую основное здание, а уже потом все остальное. Именитых коллег-архитекторов это поразило, но их убедили точные расчеты Монферрана — он доказал, что потом пристроить мощные колонны будет уже невозможно.

Делали колонны на территории современной Финляндии, где специально добывали особый мрамор — мягкий, хорошо поддающийся обработке и шлифовке. Затем уже готовые колонны, обернутые в войлок и идеально отполированные, доставили в Санкт-Петербург. Устанавливали их под аплодисменты местных жителей, а посмотреть и впрямь было на что — первую громадную деталь поставили всего за 45 минут.

На строительство же самого здания храма ушло без малого 40 лет, зато результат превзошел все ожидания: Исаакиевский собор сразу пополнил ряды основных достопримечательностей города и стал здесь вторым по высоте, уступив только Петропавловскому.

Времена шли, менялась идеология. После революции службы в Исаакиевском соборе (к слову, главном кафедральном соборе страны) прекратились, и в 1931 году в здании организовали один из первых в России антирелигиозных музеев. Тогда же там установили 54-килограммовый маятник Фуко, показывающий публике, как вращается Земля. Название прибор получил в честь французского ученого Жана Фуко, который и придумал этот эксперимент. Маятник подвесили под куполом Исаакиевского собора на высоту более 90 метров. Его демонстрация вызывала огромное восхищение, а новый музей стал самым посещаемым в городе.

Церковные службы в Исаакиевском соборе возобновились только в 1990 году.

Как сохраняли культуру

Уже в первые дни Великой Отечественной войны город сильно изменился внешне. По распоряжению властей с помощью деревянных конструкций и мешков с песком замаскировали самые важные памятники, чтобы их труднее было рассмотреть с высоты. Изменилась и территория рядом с Исаакиевским собором. Например, прекрасный сквер превратился в огород с капустой, а на купола нанесли специальную маскирующую серую краску. Важно сказать, что еще при золочении их покрывали составом на основе ртути и он обеспечил потрясающую сцепку с поверхностью металла. Это позволило нанести маскирующую корабельную краску так, чтобы потом, после войны, она очень легко смылась.

Важнейший вопрос, вставший перед сотрудниками собора, касался сохранения предметов искусства. По распоряжению Ленгорсовета в июле 1941 года было создано Объединенное хозяйство музеев. В Исаакиевском соборе спрятали ящики с предметами из фондов дворцов-музеев Пушкина, Павловска, Петергофа, Гатчины и Ораниенбаума, самого Исаакиевского собора и других музеев. Главным хранителем назначили сотрудницу Гатчинского дворца Серафиму Балаеву. Вместе с ней над сохранением экспонатов трудились Анна Зеленова из Павловска, Марина Тихомирова из Петергофа, Анна Сементовская из музея истории города и многие другие.

«Эти хрупкие женщины страдали от голода и падали в обмороки, но, как могли, выносили на улицу скульптуры и мебель, проветривали огромные ковры и гобелены, а потом убирали обратно. Жители Ленинграда удивлялись — они будто попадали на улицу Неаполя», — рассказывает экскурсовод Государственного музея А.С. Пушкина Алла Никишина.

Среди предметов, переживших войну, — монументальное полотно «Галилей перед судом инквизиции», которое когда-то висело на стене южного портала внутри Исаакиевского собора. Чтобы спасти, его пришлось снять и накрутить на деревянный вал, а потом поместить в наиболее безопасное, но достаточно холодное и сырое место. Такое хранение не прошло без потерь: по краям картины слой краски отошел. После войны полотно решили не реставрировать, а сохранить все как есть в память о том, какой разрушительной по отношению к предметам искусства может быть война.

Для каждой вазы, украшения и других ценных предметов поначалу изготавливали индивидуальные ящики. Их наполняли хорошо просушенной древесной стружкой, войлоком, затем подписывали, пронумеровывали и отправляли туда, где безопаснее. Но когда стало понятно, что вражеские войска подошли совсем близко к городу, времени на создание идеальных условий уже не осталось, поэтому сотрудницы сколачивали ящики из любых подручных материалов и упаковывали предметы искусства так быстро, как только могли.

Сами женщины работали в аскетичных условиях пятиметровых подвальных помещениях. Здесь было только самое необходимое: стол, стул, печка-буржуйка, пишущая машинка, радиоточка, предупреждающая об авианалетах, а также прибор, фиксирующий температуру и влажность. Обедали здесь же: по блокадной норме жителю Ленинграда полагалось 125 граммов хлеба в сутки. Сотрудницы резали хлеб, сушили и подвешивали к груди, чтобы в момент, когда сознание начинает мутиться от голода, успеть достать кусочек и положить под язык.

После Победы

После победы в Великой Отечественной войне было необходимо заняться восстановлением пострадавших объектов культуры. Великолепная отделка Исаакиевского собора, мозаика, колонны из лазурита и малахита остались в целости, чего нельзя было сказать о живописи — оказалось, что она утрачена примерно на 80 процентов.

На выставке показывают подлинные кисти, тюбики из-под краски и инструменты, которыми пользовались художники во время восстановительных работ. Например, они привели в порядок фрагмент «Неверия Фомы», украшавшего аттик — декоративную стенку над карнизом. Восстановление было настоящим подвигом: во-первых, потому что было грандиозно по масштабу, во-вторых — потому что проводилось в сжатые сроки из-за разъезжающегося штукатурного слоя.

«Была угроза, что массивные куски штукатурки и, соответственно, росписи просто упадут вниз и будут окончательно утрачены. Их нужно было закрепить и только после хорошей просушки наносить новый живописный слой», — рассказала Алла Никишина.

Выставка в Государственном музее А.С. Пушкина работает до 29 июня, попасть на нее можно по входному билету. А во время акции «Ночь в музее» можно будет попасть на бесплатную экскурсию по экспозиции.

Оперативно узнавайте главные новости в официальном телеграм-канале города Москвы.